高倩

　　上半场，埃托尔·维拉罗伯斯《第五号弦乐四重奏》的选段为音乐会开篇，基调优雅。踏着轻盈的余韵，身穿红裙的杨雪霏现身。在埃托尔·维拉罗伯斯《伤感的旋律》、埃格贝托·吉斯蒙蒂《水与酒》等作品中，她的吉他与大、中、小提琴不断组合，细腻悠长；下半场，打击乐与低音提琴换下弦乐四重奏，杨雪霏换上蓝裙。从《狂欢节的早晨》到《来自依班尼玛的女孩》再到《温柔的雨》和《空旷的城市》，路易斯·邦法、安东尼奥·卡洛斯·乔宾、巴登·鲍威尔等巴西音乐家的旋律接连上演，吉他成为真正的主角，“文化熔炉”巴西的灵魂在琴弦上自由而热烈地跳跃……

　　2月23日至24日，古典吉他演奏家杨雪霏与国家大剧院管弦乐团带来的两场“桑巴往事”音乐会酣畅淋漓。两个半场，古典与流行之间，正统的红与摇曳的蓝之间，杨雪霏的吉他是充满张力和想象的主线。

　　独行是音乐之路的常态

　　晚上6时，演出在即，国家大剧院迷宫般的后台区域，杨雪霏清瘦迅捷的身影“闪”进了化妆间，没有助理跟随。独行，是她人生中时常出现的一种状态。13岁时，杨雪霏放弃了重点中学，考入中央音乐学院附中。在她之前，学校从未招收过“古典吉他”专业的学生，杨雪霏只能先作为非正式生入学。

　　“是吉他选择了我。”杨雪霏常说，这是一段“美丽的缘分”。在她的童年时代，大大小小的合唱团遍地开花，但学乐器的风潮刚刚兴起。手风琴背起来就能走，价格不高，很适合给合唱伴奏，因此成了许多琴童的首选。父母也想让淘气的杨雪霏学学手风琴，收收心。可手风琴太重，年幼的杨雪霏身形又太小，在音乐老师的建议下，她试着拿起了吉他。

　　杨雪霏的音乐之路，一直有些“孤单”。初到附中，连专攻音乐的老师和同学都不知道还有“古典吉他”这么一说。很长一段时间，杨雪霏都没有一把好吉他，直到1995年来华巡演的吉他大师约翰·威廉姆斯把自己的吉他慷慨相赠。关于她手中乐器在音乐学府显得“不够高级”的议论，杨雪霏也有耳闻。但事实上，古典吉他学起来并不容易，与弹唱歌曲时见到的伴奏吉他相比，它不用钢弦而用尼龙弦，讲求声音的“自然”，很少使用扩音，弹奏的曲目也都是一代代作曲家留下的经典，因此技法相当“精密”复杂，为什么就不“高级”呢？

　　“我希望证明给大家看。”杨雪霏憋了一股劲儿。2000年，从中央音乐学院毕业时，她拿到了全国第一个吉他学士学位。随后，杨雪霏赴伦敦皇家音乐学院深造，那一届学生中，只有她带着全额奖学金入学。毕业时，她又把当年唯一的“院长奖”收入囊中。